欧阳江河诗选

欧阳江河 欧阳江河(1956- ),原名江河,四川泸州人。著名诗人,诗学、音乐及文明批判家,常识分子写作倡导者。

1975年高中毕业后下乡插队。不久到戎行执役。1979年开端宣布诗篇著作,1983年至1984年间,他创造了长诗《悬棺》,1986年到四川省社科院作业。1993年至1997年头在美国日子。1997年3月至9月在斯图加特日子、创造。屡次应邀赴美国,德国,英国,荷兰,法国,意大利等国的二十余所大学及多个文学基金会讲学,朗读诗篇,拜访写作。后久居北京。

欧阳江河被国际诗篇界称为“最好的我国诗人”,其代表作有长诗《悬棺》,《玻璃工厂》,《方案经济年代的爱情》,《傍晚穿过广场》,《终究的幻象》,《椅中人的倾听与攀谈》,《咖啡馆》,《雪》等。作为诗人,欧阳江河的诗篇写作着重思辩上的奇崛杂乱及言语上的异质混成,着重个人阅历与公共实践的深度联络。作为诗学批判家,他在今世我国诗篇的全体理论及文本细读两方面均有共同建树。欧阳江河的写作实践深具今世特征,在一同代人中产生了广泛的、持续的影响,被视为80年代以来我国最重要的代表性诗人。

迄今为止,欧阳江河已宣布诗篇著作200余首,诗学理论文章及今世美术、音乐、电影、戏曲批判文章25万字。在国内出书诗集《透过词语的玻璃》(1997年,我国变革出书社),诗作及诗学文论集《谁去谁留》(1997年,湖南文艺出书社),文论及随笔集《站在虚拟这边》(2000年,三联书店),诗集《事物的眼泪》(2008年,作家出书社)。

手枪 玻璃工厂 汉英之间 终究的幻象(组诗) 幽静 墨水瓶 秋天:听已故女大提琴家DU PRE演奏 回绝 男高音的春天 风筝火鸟 去雅典的鞋子 哈姆雷特 忘记 春天 傍晚穿过广场 揭露的独白 肖斯塔柯维奇:等候枪杀 一夜肖邦 佳人 谁去谁留 咖啡馆


手枪


手枪能够拆开
拆作两件不相关的东西
一件是手,一件是枪
枪变长能够成为一个党
手涂黑能够成为其他一个党

而东西本身能够再拆
直到成为相反的向度
国际在无量的拆字法中别离

人用一只眼睛寻觅爱情
另一只眼睛压进枪膛
子弹暗送秋波
鼻子对准敌人的客厅
政治向左歪斜
一个人朝东方开枪
另一个人在西方倒下

黑手党戴上白手套
蛇矛党改用短枪
永久的维纳斯站在石头里
她的手回绝了人类
从她的胸脯里拉出两只抽屉
里边有两粒子弹,一支枪
要扣响时成为玩具
谋杀,一次哑火


玻璃工厂


1

从看见到看见,中心只要玻璃。
从脸到脸
离隔是看不见的。
在玻璃中,物质并不通明。
整个玻璃工厂是一只巨大的眼球,
劳作是其间最黑的部分,
它的白日在事物的中心闪烁。
事物坚持了开端的泪水,
就象鸟在一片纯光中坚持了暗影。
以乌黑方法回收光辉,然后贡献。
在处处都是玻璃的当地,
玻璃现已不是它自己,而是
一种精力。
就像处处都是空气,空气近于不存在。

2

工厂邻近是大海。
对水的知道便是对玻璃的知道。
凝结,冰冷,易碎,
这些都是通明的价值。
通明是一种奥秘的、能看见波涛的言语,
我在说出它的时分现已脱离了它,
脱离了杯子、茶几、穿衣镜,悉数这些
详细的、成批生产的物质。
但我又置身于物质的围住之中,
生命被愿望充溢。
言语溢出,干涸,在通明之前。
言语便是翱翔,便是
以空阔对空阔,以闪电对闪电。
如此多的天空在飞鸟的躯体之外,
而一只孤鸟的影子
能够是光在海上的悄悄的擦痕。
有什么东西从玻璃上划过,比影子更轻,
比切断更深,比刀锋更难跨越。
裂缝是看不见的。

3

我来了,我看见了,我说出。
言语和时刻污浊,龙蛇混杂。
一片盲目从中心散开。
相同的阅历也发生在玻璃内部。
火焰的呼吸,火焰的心脏。
所谓玻璃便是水在火焰里改动情绪,
便是两种精力相遇,
两次消灭进入同一永生。
水通过火焰变成玻璃,
变成零度以下的冷峻的燃烧,
像一个真理或一种爱情
粗浅,明晰,回绝活动。
在果实里,在大海深处,水从不活动。

4

那么这便是我看到的玻璃——
依旧是石头,但已不再巩固。
依旧是火焰,但已不复温暖。
依旧是水,但既不柔软也不消逝。
它是一些创伤但从不流血,
它是一种声响但从不通过幽静。
从失掉到失掉,这便是玻璃。
言语和时刻通明,
支付高价值。

5

在同一工厂我看见三种玻璃:
物态的,装修的,标志的。
人们告知我玻璃的父亲是一些紊乱的石头。
在石头的空无里,逝世并非完结,
而是一种可改动的原始的现实。
石头损坏,玻璃诞生。
这是实在的。但还有另一种实在
把我引进另一种境地:从高处到高处。
在那种实在里玻璃只是是水,是现已
或正在变硬的、有骨头的、泼不掉的水,
而火焰是彻骨的冰冷,
而且最美丽的也最简略破碎。
人间悉数崇高的事物,以及
事物的眼泪。


汉英之间


我寓居在汉字的块垒里,
在这些和那些形象的回视之间。
它们孤立而贯穿,肢体摇晃不定,
节奏单一如接连的枪。
一片响声之后,汉字变得简略。
掉下了一些臂膀,腿,眼睛,
但言语仍然在行走,伸出,以及看见。
那样一种奥秘哺育了饥饿。
而且,省下许多好吃的日子,
让我和同一种族的人分食、挑剔。
在本地口音中,在联合如一个晶体的方言
在古代和现代汉语的相提并论中,
我的嘴唇像是圆形废墟,
牙齿堕入空阔
没碰到一根骨头。
如此景色,如此肉,汉语盛宴全国。
我吃完我那份日子,又吃古人的,直到

一天傍晚,我去英语之角散步,看见
一群我国人围住一个美国佬,我猜他们
想迁居到英语里边。但英语在我国没有领地。
它只是一门课,一种会话方法,电视节目,
大学的一个系,考试和纸。
在纸上我感到我国人和铅笔的酷似。
轻描淡写,磨损橡皮的终身。
阅历了太多的墨水,眼镜,打字机
以及铅的沉重之后,
英语现已轻松自如,卷起在我国的一角。
它使咱们习惯了缩写和外交辞令,
还有西餐,刀叉,阿斯匹林。
这样的改变不触及鼻子
和皮肤。像每天早晨的牙刷
英语在牙齿上走着,使汉语变白。
早年吃书吃死人,因而

我天天刷牙。这关系到水、卫生和比较。
由此产生了口感,味道说,
以及日常用语的种种差异。
还关系到一只手:它伸进英语,
中指和食指分隔,模仿
一个字母,一次成功,一种
对自我的纳粹式体会。
一支烟落地,只燃到一半就平息了,
像一段前史。前史便是苦于口吃的
战役,再往前是第三帝国,是希特勒。
我不知道这个狂人是否枪杀过英语,枪杀过
莎士比亚和济慈。
但我知道,有牛津辞典里的、贵族的英语,
也有武装到牙齿的、丘吉尔或罗斯福的英语。
它的隐喻、它的物质、它的损坏的美学,
在广岛和长崎爆破。
我看见一堆堆汉字在日语中变成尸首——
但在言语之外,我国和英美结盟。
我读过这段前史,感到极为可疑。
我不知道前史和我谁更荒唐。

一百多年了,汉英之间,终究发生了什么?
为什么如此多的我国人移居英语,
尽力成为黄种白人,而把汉语
看作离婚的前妻,看作破镜里的家乡?终究
发生了什么?我独自一人在汉语中幽居,
与很多纸人对话,愿望着英语,
并看更多的我国人跻身其间,
从一个象形的人变成一个拼音的人。


终究的幻象(组诗)




草莓



假如草莓在燃烧,她将是白雪的妹妹。
她触到了嘴唇但还有所爱。
没人告知我草莓被给予前是否化为乌有。
我绵长终身中的散步是从草莓开端的。
一群孩子在鲜红顶风的意念里狂奔,
当他们累了,无意中回头
——这是多么美丽而茫然的一个瞬间!

那时我年青,满嘴都是草莓。
我久已忘记的青青草地,
我将落未落的小小泪水,
一个双亲缠身的男孩曾在天空下痛哭。
我返身走进乌云,以免让他看见。
两个人的孑立只是孑立的一半。
初恋能从一颗草莓递过来吗?

幼年的一次头晕持续到现在。
情人在月亮盈怀时变成了紫色。
这并非一个抒发的年代,
草莓只是从牙齿到肉体的一种速度,
哦,永不复归的旧梦,
谁将听到我无限怜惜的哀歌?



花瓶,月亮



花瓶从手上拿掉时,并没有阻碍夏天。
它以为能从我的短少进入更多的身体,
但除了月亮,哪儿我也没去过。
在月光下相爱便是不幸。
咱们曾有过如此相爱的昨日吗?
月亮是对亡灵的高雅重获。
它闪烁时,好像有许多花儿踮起了足尖。
我看见了这些花朵,这些近乎亡灵的
束腰者,但叫不出它们的姓名。
花瓶表达了直觉,
它让错视中的月亮开在水底。
那儿,花朵像一场大火横扫过来。

体内的花瓶倾倒,白骨化为音乐。
一曲未终,黑夜现已来临。
这只是许多个盈缺之夜的一夜,
魂灵的不安在肩头飘动。
当我老了,沉溺于对悲伤咖啡馆的怀想
泪水和有玻璃的景色混在一同,
在听不见的声响里碎了又碎。
咱们早年寓居的月亮无一幸存,
咱们双手接触的花瓶全都掉落。
告知我,还有什么是无缺如初的?



落 日


落日自咽喉涌出,
如一枚糖块含在口中。
这甜美、销魂、唾液周围的痕迹,
万物的同心之圆、淹没之圆、吻之圆
一滴墨水就足以将它涂掉。
有如乌黑之手遮我双目。

哦疲倦的火、未遂的火、隐身的火,
这悉数简直是假的。
我看见毁容之美的终究闪烁。

落日重重指涉我早年的形象。
它所反映的惊骇崎岖在动词中,
像抬级而上的劲风刮过房顶,
以弱小的姿态披散于众树。
我从词根直接走进落日,
他曾站在我的身体里,
为一束偶尔的光晕眩了终身。

落日是两腿间虚设的容颜,
是对沉沦之躯的无边款留。
但除了末日,没有什么能够留住。
除了那些热血,没有什么正在变黑
除了那些白骨,没有谁早年是佳人
一个吻使我浑身冰凉。
国际在下坠,落日高不行问。



黑 鸦


夸姣是忧郁的,为幻象所困扰。
风,周围肉体的创作。
这么多面孔衰败,而秋天如此厚意,
像一闪而过,脑门上的落日,
先是一片痛苦,然后是冷却、消亡,
是比冷却和消亡更黑的终极之爱。

可是咱们终身中从未有过实在的黑夜
在白日,太阳倾注乌鸦,
夸姣是忧郁的,当月亮落到刀锋上,
当咱们的四肢像泪水洒在昨日
重复冻住。火和空气在屋子里燃烧,
客厅从膀子上滑落下来,
来往的客人坐进乌鸦的怀有。
每一只乌鸦带给咱们两种温顺。
这至爱的言词:假如爱还来得及说出。

咱们从未看见比一只乌鸦更多的美丽。
一个赤露的女性从午夜燃烧到天明。


蝴 蝶



蝴蝶,与咱们无关的自怜之火。
巨大的空无来自如此娇小的身段,
无助的哀告,一点力气都没有。
你愿望从蝴蝶抽身出来,
但蝴蝶本身也是梦,比你的梦更深。

幽独是从一枚胸针的丢掉开端的。
它曾别在胸前,以便怀华灯初上时
能听到温暖的言语,重读一些旧信。
你不记得写信人的容貌了。他们傍边

是否有人以写作的速度在死去,
以外的速度在进入?你读信的夜里
胸针现已丢掉。一只蝴蝶
先是飞离然后回来征兆,
带着身体里那些难以解说的物质。
想从蝴蝶脱节物质是白费的。
物质即必定,没有忘记的外表

蝴蝶是一天那么长的爱情,
假如加上黑夜,它将削减到一吻。
你无从获悉两者之中谁更时刻短:
终身,仍是一昼夜的蝴蝶?
蝴蝶太美了,反而显得残暴。



玫 瑰


榜首次凋零后,不会再有玫瑰。
最美丽的往往也是终究的。
尖利的火焰刺破前额,
我无法避升这来自冥界的热病
玫瑰与早年的风暴连成一片。
我知道她向往艳丽的肉体,
但比人们所愿望的愈加忧郁。

往日的玫瑰声泪俱下
她溢出耳朵前现已干枯了。
正在怒放的,还能怒放多久?
玫瑰之恋畅饮过那么多情人,
现在他们变老得像高处的杯子,
失手时感到从未有过的安静。

悉数的玫瑰中被拿掉了一朵.
为了她,我将错失晚年的幽邃之火
假如我在写作,她是最痛的言语。
我写了那么多书,但什么也不能拯救
仅一个词就能够完毕我的终身,
正像开端的玫瑰,使我一病多年。


雏 菊


雏菊的昨晚在阳光中哆嗦。
一扇忽然封闭的窗户闯进身体,
我听见婴孩开成花朵的声响。
裙子如流水,没有遮住什么,
正像怀里的雏菊一无所求,
四周莫名地闪着几颗牙齿。
一个四岁的女孩想吃黄金。

雏菊的片面从事端闪回肉体。
雨水与回忆掺和到暗处,
这含糊的,入骨而行的极限之痛,
我从中归来的时分现已周身冰雪。
那时满地的雏菊红得像疾病,
我嗅到了其间的火,却道气候转凉。
一个十二岁的女孩穿上衣服。

花园一闪就不见了。
稀疏的秋天从头上飘落,
太阳像某种缺点,有了几分雪意。
关于迟来者,雏菊是白日的夜曲,
通过弹了就忘的手直达月亮。
人体的内部自花蕊溢出,
像空谷来风不理睬风中之哭。
一个十七岁的少女远嫁何方?


彗 星


太时刻短的光辉能够恣意照射。
有韶光辉所带来的乌黑比乌黑更多。
屋里的灯虚弱不均地亮到天明,
而彗星的终身只亮了一瞬,
它的光辉封闭在石头和天空之中。
一颗彗星死了,但与料想无关。

人要走到多高的当地才干掉落?
如空气的目击者俯身向下,
寻觅本身早年消逝的陈旧痕迹。
我不知道正在消逝的是白叟仍是孩子
逝世太深邃了,让我不敢去死。
一个咱们称之为天才的人能活多久?

彗星被与它类似的称号夺走。
时刻比打破四周的下颌高出一些,
它迫使人们向上,向高处的某种暴露,
向崖顶暗影的漂移之手。
彗星忽然亮了,合理我走到屋外。
我没想到眼睛终究会闪现出来,
光辉来得太快,简直使我瞎掉。

秋 天



让我倒乡离我而去的亲人的怀有吧!
倒想我每日散步的插图里的空位,
那谜相同开满空位的少年的邂逅,
他晒够了太阳,掉头走进树荫。
再让我歌唱夏天为时已晚,
那么让我忘记初恋,面临国际痛哭。
哦秋天,不要这样怅惘!
不要让一些往事像雪相同从头顶落下,
让另一些往事像推延发育的膀子
在逐渐稀疏的阳光中颤栗。
我忧虑我会从岔开的小路错失归途。
是否一个少年走来,要接近我时
倒下了?是否一天的太阳分两天照射?

当花园从对面歪斜的房顶反射过来。
悉数的花园起先都只是是个梦。
我要揉碎这些迷梦,便两手在空中
忽然停住。我为自己悲伤
一想到这是秋天我就宽恕了自己,
我宽恕自己也就宽恕了这个国际。
哦心儿,不要这样傲慢!


初 雪



下雪之前是阳光亮丽的回视。
我回头看见家乡在一枚果子里漂荡,
大地的粮食燃到了身上。
玉碎宫倾的佳人被深藏,暗恋。

移步到另一个夏天。移步之前
我已僵直不动,面貌阻滞。
然后雪先于天空落下。
植物光溜溜的气味潜行于白日,
带着我每天的愿望,苍白之火,火之书。
看雪落下的姿态是多么美妙!
谁在那儿踏雪,毕生不曾归来?

踏雪之前,我被其他的姓名倾听。
风暴卷着羊群吹过我的脸颊,
但我全然不知。
我生射中的一天永久在下雪,
永久有一种忘却无法告知国际,
那里,阳光感到与生俱来的冰冷。
哦初雪,忘却,类似茫无所知的美。
何故初雪迟迟不愿落下?
下雪之前,没有什么是皎白的。


老 人



他向晚而立的姿态让人伤感。
一阵来风就能够将他吹走,
但仍是让他留在我的死后。
晚年和芳华,两种实在都天真无邪。

景色在无人封闭的窗前萧条下来。
悠远的窗户,无言以对的四周。
一条走廊穿过许多早晨。
两头的花园低声持续。
应该将哭泣和珍珠串在一同,
盘绕那些皎白的扎眼的
那些模糊夏天的再三回头。

我回头看见了什么呢?
白叟还在死后,没有被风吹走。
有风的当地就有临风而开的下午,
但白叟已从下午回到室内。
风中的男孩引颈向晚
怀有着落日下沉。
在乌黑中,盲目的悉数,
假如我所看见的是哀悼光辉的白叟。


书 卷



白日,眼睛的凹陷,
言词和光线隐入肉体。
伸长的手,使感觉盘绕或下垂。
如此必定地闭上眼睛,
为了那些现已或即将读到的书卷。

当光线在灰烬昏暗的头颅集合,
怀里的书高得下雪,视界多雾。
那样的才智明显有些晕厥。
白日没有外形,但将隐入肉体。
假如眼睛不曾闭上,
谁弥漫得像一个词但并不说出?

老来我阅览,披着火焰或饥饿。
饥饿是火的粮食,火是雪的舌头。
我看见了镜子和对面的书房,
飞鸟以剪刀的形状横布天空。
阅览便是把光线置于剪刀之下。
告知那些汲水者,诸神渴了,
常识在燃烧,像奇特的时装。
紧身的年代,谁赤裸像皇帝?


1988


寂 静



站在冬季的橡树下我中止了歌唱
橡树遮盖的天空像一夜大雪忽然落下
下了一夜的雪在早晨停住
早年歌唱过的黑马没有归来
黑马的眼睛一片乌黑
黑马眼里的空阔草原积满泪水
年月在其间黑到了止境
暴风把黑马吹到天上
暴风把白骨吹进果实
暴风中的橡树就要被连根拔起


墨水瓶



纸脸崎岖的悠远冬季,
暴风掀动纸的房顶,
显露笔尖上吸满墨水的脑袋。

假如钢笔拧紧了笔盖,
就只好用削过的铅笔书写。
一个长腿蚊的冬季以风的姿态快速移动
我看见落到雪地上的深深黑夜,
以及墨水和橡皮之间的
一张白纸。

现已拧紧的笔盖,谁把它拧开了?
现已用铅笔写过一遍的日子,
谁用吸墨水的笔从头写了一遍?

掩盖,永无休止的掩盖。
我终身中的散步被车站和机场掩盖。
擦肩而过的美丽面孔被几个固定的词
掩盖。
大地上实在而悠远的冬季
被人工的二百二十伏的冬季掩盖。
绿色的郊野被灰蒙蒙的一片房顶掩盖。

而当我孑立的书房落到纸上,
被墨水相同滴落下来的团体宿舍掩盖,
谁是那歪斜的墨水瓶?


秋天:听已故女大提琴家DU PRE演奏



扰人的旧梦,转而朝向亡魂,在此刻
此地。而你没有听到暴风刮过的激烈形象
在亮光中渐弱,终至叹气,在擦弦之音消失
和远处的
双唇紧锁的乌黑豁然绽放之前。

被听到的是:流水构成在上面的拱顶。
流水依从了枯木,留下深凿的痕迹。
逆行的暗影,以及逆行的、暗影遮住的
两眼回睇,
我看见唯美一代的消逝只在回头时才是广阔的。

将有难眠之夜从你耳中夺去那弱小的
传递到命名的火炬。怀着悲伤旧梦
被时髦卷进并重塑。要是晚年在早晨
或在夜里
消失,关于忘记没有人是孑立的。

哦浪漫的唯美的一代!人类失望赋性中的
至善之举,为此你将支付你的肉体,
它热泪涔涔,空无所依。
只要肉体
是温存的,不管这温存是多么时刻短。


回绝



并无必要囤积,并无必要
丰盈。那些被风吹落的果子,
那些阳光燃红的鱼群,撞在脑门上的
众鸟,满足咱们终身。

并无必要生长,并无必要
永生。一些来自咱们肉体的日子,
在另一些归于泥土的日子里
吹拂,它们悄悄吹拂着泪水
和脸颊,吹拂着波涛中下沉的房顶。

而来自咱们心里的正告象拳头相同
紧握着,在头上挥舞。并无心要
考虑,并无必要遵守。
当刀刃卷起咱们无辜的舌头,
当真理象胃痛相同难以忍受
和咽下,并无必要申述。
并无必要络绎于吼叫而来的喇叭。

并无必要承诺,并无必要
称颂。一只遣词学的喇叭是对国际的
一个要挟。它要挟了物质的耳朵,
并在耳朵里密议,抽去耳朵里边
物质的维系。使之颤栗
使之在一片精力的痛斥声中
变得软弱无力。并无必要刚强。

并无必要在另一个姓名里被传扬
或被咒骂,并无必要紧记。
一颗心将在悉数人的心中中止跳动,
将在权利会集起来的骨头里
刻画自己的血。并无必要
用只剩几根骨头的崇奉去赏罚肉体。

并无必要宽恕,并无必要
怜惜。飘流者永久飘流,
种植者颗粒无收。并无必要
贡献,并无必要取得。

种植者视碱性的妻子为玉米人。
当鞭子相同的饥饿忽然落下,
并无必要拷打良知上的玉米,
或为玉米寻觅一滴眼泪,
一粒玫瑰的种子。并无必要
用咱们的饥饿去换玉米中的儿子,
并眼看着他变节自己的血缘。

1990


男高音的春天



我听到播送里的歌剧院,
与各种叫声的乌呆在一同,
为耳朵中的春天歌唱。

从悉数这些朝向歌剧院的耳朵,
人们听到了翱翔的合唱队,
而我听到了歌剧本身的缄默沉静不语。

关于迎头撞上的鸟儿我并非只要耳朵。
合唱队就在身边,
我却听到远处一个孑立的男高音。

他在天使的队伍中已倦于歌唱。
难以康复的厌恶如此之深,
心中的野兽隐隐作痛。

春天的疯狂野兽在乐器上急驰,
碰到手指沙沙作响,
碰到眼泪闪闪发光。

把远远听到虎啸的耳朵捂住,
把捂不住的耳朵割掉,
把割下来的耳朵献给失声痛哭的歌剧。

在耳朵里歌唱的鸟儿从耳朵飞走了,
没有飞走的阅历了舞台上的山君,
不在舞台的变成婴孩升上星空。

我听到婴孩的啼哭
被春天的合唱队压了下去——
百兽之王在掌声中站起。

这是从鸟叫声改变过来的山君,
这是扩音器里的春天。
哦歌唱者,你是否将毕生缄默沉静?


风筝火鸟



飞起来,便是置身至福。
但飞起来的并非都是乌儿。

为为什么非得是鸟儿不行?
我关于像鸟儿相同被称颂感到厌恶了。

不过飞起来该多好。
身体交给风暴似乎风暴能够避开,

似乎身体是纸的,夹层的,
能够顺手扔进废纸篓,

也能够和另一个身体半数起来,
取得天上的永久地址。

鸟儿从火焰递了过来,
依照风暴的原样保存在狂想中。

不管这是迎着剪刀翱翔的火焰,
能够印刷和粘贴的火焰;

仍是铁丝缠身的斑竹的乌儿,
被处以火刑的纸的鸟儿——

你首先是灰烬,
然后仍旧是灰烬。

将鸟与火焰谐和起来的
是怎样一个身体?

你用一根细线把它拉在手上。
急切的消防队从遍地赶来。

但这壮烈的大火是天上的工作,
无法从翱翔带回大地。

你知道,翱翔在高高无人的天空,
那种迷醉,那种从未有过的迷醉。


去雅典的鞋子



这当地现已呆够了。
总得去一趟雅典——
多年来,你赤脚在郊野里行走。
梦中人留下一双去雅典的鞋子,
你却在纽约把它脱下。

在纽约街头你开鞋店,
贩卖家乡人懒散的手艺生路,
贩卖他们从动物换来的足迹,
从春天树木砍下来的双腿——
这悉数对文明是有吸引力的。

可是尤利西斯的鞋子
未必合适你愿望中的美国,
也未必合适参观年代的雅典之旅。
那样的鞋子穿在脚上
未必会使文明人走向荷马。

他们不会用采伐的树木行走,
也不会花钱去买死人的鞋子,
即便花掉的是死人的金钱。
一双气味扰人的鞋要走出多远
才干长出合适它的双脚?

关掉你的鞋店。请愿望
巨兽穿上文质彬彬的鞋
去赴中产阶层的面子晚餐。
请愿望一只孤零零的芭蕾舞脚尖
在巨兽的不眠夜踞起。

请愿望一个人失掉双腿之后
仍然在奔驰。雅典远在千里之外。
哦孑立的长间隔跑者:多年来
他的假肢有力地击打大地,
他的鞋子在深渊翱翔——

你未必期望那是雅典之旅的鞋子。


哈姆雷特


在一个人物里呆久了会显得孤立。
但这只是鬼魂,面具后边的呼吸,
关于处处传来的掌声他听到的太多,
虽然越来越安静的天空丝毫不起波涛。

他来到舞台傍边,灯火一同亮了。
他心里的乌黑对咱们始终是个迷。
变老的人不在镜中仍然是变老的,
而在白叟中老去的是一个多么美的美少年!

美迫使他为自己的孤立辩解,
尤其是那种遭到器官敦促的美。
紧接着美遭到敦促的是篡位者的脚步,
是否一个死人在咱们身上蹂躏他?

关于逝世,人们只能试着像在早晨相同日子
(假如花朵能够试着像雪崩相同敞开。)
巨大的宫殿乐队与迷迭香的层层叶子
盘绕在一同,他的喉咙康复了早年的厌恶。

暴风雨像漏斗和旋涡越来越小,
它的集合点暴显露一个帝国的迂腐根基。
正如双鱼星座的变体登上剑刃高处,
从不吹拂舞台之下那些秋风萧条的头颅。

舞台周围的景色带有朴实肉体的虚拟性。
旁观者从中取得了无法发挥的愤恨,
当一个死人中的年青人像鞭子那样鞭打,
当他穿过血淋淋的局面变得热泪滚滚。

而咱们也将持久地、不能抑制地痛哭。
关于咱们身上被忽然引发的死人的力气,
天空下面的草地是多么安静,
在草地上散步的人是多么夸姣,多么蠢。

1994


忘记


越是长远的事物越是明晰可见
苍天在上!苍天里敏捷如闪电者
沉入大地的乌黑埋葬,眼里的金子
射向雷霆,从此没有光辉
能够掩盖我的心里而不掩盖我快速
走过的田野。

春天的田野。我步行而行的田野。
迫使一个人用一百只手臂高高举起
马匹和风暴倒下、传开,回声如花叶瓣
的田野。大地的一个旮旯
或眼里的几滴泪水。

我历来没有恳求过象现在这么多的泪水。
请答应我比哭泣更低地压低喉咙,
比喉咙更曲折地弯向大地。
请答应我屈膝而歌,折腰而歌,剜目而歌。

直到瞎了才痛哭的人啊,
将在谁的注目礼中失声痛哭?为谁
而哭?那么悲伤地,不由得地
从生到死地哭!恳求别人一同哭!

而那些彻底不眠的夜的攫取者,在白日
是瞎子。他们从太阳吸走了鹰的冷血,
两眼直视太阳象茫无所视。

亮光即忘记。
我所向往和倾听的、摄我魂灵的年代,
我为之碎身为之悬胆为之歌哭的年代,
是如此长远,歪斜,
象闪电在乌黑的回忆深处那么歪斜,
透过另一个更为歪斜更为长远的年代
的回声,既没有记住,也没有被实在听到。

1990年2月12日于成都


春天


正如玫瑰在悉数鲜血中是最红的,
它将在黑色的创伤里变得更黑,
阻挠国际在左臂高举
或下垂,由于紧握手中的并不是春天。

正如火焰在白色的惊骇中变得更白,
它也将在垂死者的眼球里发绿,
不是由于仇视,而是由于爱情,
那象狼爪子相同陷在肉中的春天的爱情!

双唇紧锁的、咬紧牙齿的春天,
从舌头吐出毒蛇的咝咝声,
暗影和饥饿穿过狼肺,
在直立的血液中扭紧、不坚定。

缠住咱们脖子的春天是一条毒蛇,
扑进咱们怀有的春天是一群饿狼。
就象获救的溺水者被扔进火里,
春天把流血的权利交给了爱情。

蛇佩戴月亮窜出了火焰,
狼怀着爱情倒在玫瑰花丛。
这不是相爱者的差错,也不是
强加在咱们头上的永存者的差错。

人心的凶恶跟着万物生长,
它把根扎在死者能看到的当地。
在那里,人心比眼睛看得更远,
双手象冒出的烟相同被吸入鼻孔。

人不能把冻僵的手搁在玫瑰上取暖,
虽然玫瑰和火焰来自相同的召唤,
在全体起立的左臂中传递着
一年一度的怒放,一年一度的燃烧。

人也不能把烧焦的嘴贴在火焰上冷却,
虽然火焰比情人更快地成为水,
上升到亲吻之中最冷的一吻,
一年一度被摘去,一年一度被熄灭。

1990年4月20日于成都


傍晚穿过广场


我不知道一个曩昔年代的广场
从何而始,从何而终
有的人用一小时穿过广场
有的人用终身——
早晨是孩子,傍晚已是年迈之人
我不知道还要在夕光中走出多远
才干停住脚步?

还要在夕光中瞭望多久才干
闭上眼睛?
当高速行驶的轿车翻开刺目的车灯
那些曾在一个明丽早晨穿过广场的人
我从轿车的后视镜看见过他们一闪即逝
的面孔
傍晚他们搭车离去

一个无人离去的当地不是广场
一个无人倒下的当地也不是
离去的从头归来
倒下的却永久倒下了
一种叫做石头的东西
敏捷地堆积、耸峙
不象骨头的生长需求一百年的时刻
也不象骨头那么软弱

每个广场都有一个用石头垒起来的
脑袋,使两手空空的人们感到生计的
份量。以巨大的石头脑袋去考虑和仰视
对任何人都不是一件轻松的事
石头的分量
减轻了人们肩上的职责、爱情和献身

或许人们会在一个明丽的早晨穿过广场
打开手臂在四面来风中柔情地拥抱
但当黑夜来临
双手就变得沉重
仅有的发光体是脑袋里的石头
仅有刺向石头的白悄然坠地

乌黑和冰冷在上升
广场周围的高层修建穿上了瓷和玻璃的时装
悉数变得矮小了。石头的国际
在玻璃反射出来的国际中悄悄浮起
象是涂在孩子们作业本上的
一个随时会被撕下来揉成一团的阴沉主意

轿车疾驶而过,把流水的速度
倾注到有着钢铁筋骨的巨大混凝土准则中
赋予幽静以喇叭的形状
一个曩昔年代的广场从轿车的后视镜消失了

永久消失了——
一个芳华期的、初恋的、布满粉刺的广场
一个从未在帐单和逝世告诉书上呈现的广场
一个显露胸膛、挽起衣袖、扎紧腰带
一个双手用力搓洗的带补丁的广场

一个通过年青的血液流到身体之外
用舌头去舔、用前额去下磕、用旗号去掩盖
的广场

愿望的、消失的、不复存在的广场
象下了一夜的大雪在早晨停住
一种纯真而奥秘的消融
在良知和眼睛里替换闪烁
一部分成为叫做泪水的东西
另一部分在叫做石头的东西里变得坚固起来

石头的国际溃散了
一个软组织的国际爬到高处
整个进程就象泉流从吸管脱离矿藏
进入密封的、蒸馏过的、有着精巧包装的空间
我乘坐高速电梯在雨天的伞柄里上升

回到地上时,我看到雨伞相同打开的
一座圆形餐厅在城市上空旋转
象一顶从魔法变出来的帽子
它的标准并不合适
用石头垒起来的伟人的脑袋

那些曾托起广场的手臂放了下来
现在伟人仅靠一柄短剑来支撑
它会不会刺破什么呢?比方,一场早年有过的
从纸上掀起、在墙上张帖的软弱革新?

历来没有一种力气
能把两个不同的国际持久地粘在一同
一个重复张帖的脑袋终究将被撕去
重复粉刷的墙面
被显露大腿的混血女郎占有了一半
另一半是头发再生、假肢装置之类的诱人广告

一辆婴儿车静静地停在傍晚的广场上
静静地,和这个快要发疯的国际没有关系
我猜婴儿和落日之间的间隔有一百年之遥
这是近乎无限的标准,足以丈量
穿过广场所要阅历的一个幽闭年代有多么绵长

对幽闭的遍及惊骇,使人们从各自的栖居
聚集广场,把终身中的孑立时刻变成火热的节日
但在栖居深处,在爱与死的静静的注目礼中
一个空无人迹的影子广场被珍藏着
象紧锁的悔过室只归于心里的隐秘

是否穿越广场之前有必要穿越心里的乌黑
现在乌黑中最黑的两个国际合为一体
坚固的石头脑袋被劈开
白在乌黑中闪闪发光

假如我能用被劈成两半的奥秘黑夜
去解说一个双脚踏在大地上的明丽早晨——
假如我能沿着洒满晨曦的台阶
去登上虚无之巅的伟人的膀子
不是为了升起,而是为了陨落——
假如黄金镌刻的铭文不是为了被传扬
而是为了被抹去、被忘记、被蹂躏——

正如一个被蹂躏的广场早晚要落到蹂躏者头上
那些曾在一个明丽早晨穿过广场的人
他们的黑色皮鞋也早晚要落到白之上
象必将落下的棺盖落到棺材上那么沉重
躺在里边的不是我,也不是
行走在剑刃上的人

我没想到这么多人会在一个明丽的早晨
穿过广场,避开孑立和永生
他们是幽闭年代的幸存者
我没想到他们会在傍晚时离去或倒下

一个无人倒下的当地不是广场
一个无人站立的当地也不是
我曾是站着的吗?还要站立多久?
究竟我和那些倒下去的人相同
历来不是一个永生者


揭露的独白
——悼庞德


我死了,你们还活着。
你们不知道我好像你们不知道国际。
我的遗容化作永存的面具,
迫使你们互相类似:
没有自己,也没有别人。
我祝愿过的每一棵苹果树都长成秋天,
结出更多的苹果和饥饿。
你们看见的每一只飞鸟都是我的魂灵。
我布下的暗影比悉数光亮更必定。

我实在的葬身之地是在书卷,
在那儿,你们的姓名好像剩余的字母,
被悄悄抹去。
悉数的眼睛只为一瞥而张开,
没有我的歌,你们不会有嘴唇。
而你们传唱并将持续传唱的
只是无边的幽静,不是歌。


肖斯塔柯维奇:等候枪杀


他整整终身都在等候枪杀
他看见自己的姓名与很多死者列在一同
年月有多长,逝世的名单就有多长

他的悉数音乐都是一次自悼
数十万亡魂的悲啼响彻其间
一些人头落下来,象无望的果实
里边翻滚着半个世纪的空无和血
因而这些音乐听起来才那样悠远
那样消沉,象头上没有天空
那样紧张不安,象骨头在身体里跳舞

因而生者的缄默沉静比死者更深
因而枪杀从一开端就不发出声响

无声无形的枪杀是一种收藏品
它那看不见的身子诡秘如俄罗斯
一副叵测的脸时而是首领,时而是公民
公民和首领不过是些字眼
走出书本就横冲直撞
看见谁眼睛都变成弹洞
悉数的俄罗斯人都被团体枪杀过
等候枪杀是一种日子方法

实在恐惧的枪杀不射出子弹
它只是瞄准
象一个预谋经久不散
一些时分它走出死者,在他们
高筑如舞台的躯体上扮演逝世的即兴
四周落满生还者的目光
象乱雪落地打乱着哀思
另一些时分它进入魂灵去窥望
进入心去掏空或破碎
进入空气和食物去清洗肺叶
进入光,歼灭那些通体燃亮的逃亡的影子

枪杀者以永生的名义在枪杀
被枪杀的时刻因而不死

一次枪杀在永久等候他
他在咱们之外无止境地死去
成为咱们的替身

1986年于成都


一夜肖邦


只听一支曲子。
只为这支曲子保存耳朵。
一个肖邦对国际现已满足。
谁在这样的钢琴之夜徜徉?

能够把现已弹过的曲子从头弹过一遍,
好象历来没有弹过。
能够一遍一遍将它弹上一夜,
然后毕生不再去弹。
能够
死于一夜肖邦,
然后渐渐地、用整整终身的时刻活过来。

能够把肖邦弹得好象弹错了相同,
能够只弹旋律中空心的和弦。
只弹通过句,象一次远行穿过月亮。
只弹弱音,夏天被忘记的阳光,
或阳光中偶尔被想起的一小块乌黑。
能够把柔板演奏得象一片开阔地,
象一场大雪迟迟不敢落下。
能够死去多年但好象刚方才走开。

能够
把肖邦演奏得好象没有肖邦,
能够让一夜肖邦消融在撒旦的阳光下。
琴声如诉,耳朵里空无一人。
底子不要去听,肖邦是听不见的,
假如有人在听他就回身离去。
这现已不是肖邦的年代,
那个思乡的、怀旧的、英豪城堡的年代。

能够把肖邦演奏得好象没有在弹。
轻点,再轻点,
不要让手指触到空气和泪水。
实在震憾咱们魂灵的暴风暴雨,
能够是
最弱的,最温顺的。

1988年于成都


佳人


这是万物的软骨头的夜晚,
大地睡觉中最弱的波涛。
她低下头来粉饰水的面孔,
睫毛后边水加深了痛苦。

这是她倒在水上的榜首夜,
隐身的月光不染纤尘。
咱们看见风行的刮起的苍白
燃烧她的脑门,一片掩盖!

未经揣摩的钢琴的颗粒,
抖动着丝绸相同薄的气候。
她是否把起先的雪看作傲慢,
当泪水借着皇冠在闪烁?

她抒发的手为咱们带来安魂之梦。
整个夜晚漂浮在影子和反光中
分外乌黑,她的眼睛对咱们是太亮了。
为了这一夜,咱们的终身将瞎掉。

可是她的美并不使咱们更丑恶。
她冷冷地笑着,咱们却热泪横流。
悉数的人都曾夸姣地日子过,
然后思念,忧伤,美无边而衰败。


谁去谁留
——给Maria


傍晚,那小男孩躲在一株植物里
偷听昆虫的内脏。他实践听到的
是昆虫以外的国际:比方,机器的内脏。
落日在男孩脚下翻滚有如货车轮子,
男孩的父亲是货车司机,
货车卸空了
停在旷野上。
父亲走到车外,被落日的一声不吭的美惊呆了。
他挂掉响不断的举动电话,
对男孩说:天边翻滚的样样事物都有嘴唇,
但它们只对物本身说话,
只在这些话上树立耳朵和词。
男孩为否定那耳朵而偷听了其他耳朵。
他实践上不在听,
却意外听到了一种彻底不同的听法——
那男孩发明晰自己身上的聋,
他成了翱翔的、愿望的聋子。
会不会在俗人的落日后边
还有一个众声喧闹的神迹国际?
会不会还有一个人在听,还有一个落日在淹没?
哦踉跄的天空
国际因没人接听的电话而反常安静。
机器和昆虫互相没听见心跳,
植物也已连根拔起。
那小男孩的聋变成了景色,次序,乡愁。
货车开不动了,
父亲在静心修补。
而母亲怀有落日睡了一会,只是一会,
不知天之将黑,不知老之将至。

1997,4,12于施图加特


咖啡馆


一杯咖啡从大洋彼岸漂了过来,随后
是一只手。人捉住什么,就得信任什么。
所以一座咖啡馆从天外漂了过来,
在周围一大片昏暗修建的掩盖下,
显得分外触目,就像黑色晚礼服中
显露一小片皎白的衬衣领子。
我未必信任咖啡馆是实在的,当我
把它像一张车票高举在手上,
年代的列车并没有从我身边驶过。
坐下来探问音讯,会使两只耳朵
下垂到膝盖,成为咖啡馆两边的
钟表店和杂货铺。校准了时刻,
然后掏钱到杂货铺买一包廉价卷烟。


这时一个人走进咖啡馆,
在靠窗的悬在空中的方位上坐下,
他梦中常坐的当地。他归于没有幼年
一开端就老去的一代。他的高龄
是一幅铅笔肖像顶用橡皮悄悄擦去的
部分,早于鸟迹和词。人的终身
是一盒录像带,预先完成了实况制造,
从头开端播映。悉数呈现都在重复
早年呈现过的。悉数现已逝去。
一个咖啡馆从另一个咖啡馆
漂了过来,中心通过了悉数地址的
门牌号码,通过了手臂相同盘绕的事物。
两个影子中的一个是复制品。两者的符合
使人黯然神伤。“来点咖啡,来点糖”。
一杯咖啡从天外漂了过来,随后
是一只手,触到时刻机器的一个按键,
上面写着:中止。

这时另一个人走进咖啡馆。
他穿过一条垂直的大街,就像穿过
一道等号,从加法进入一道减法。
紧跟在他死后走进咖啡馆的,是一个
年纪可疑的女性,忧郁,但光芒耀眼。
时刻不值得信任。有时短短十秒钟的对视
会使一个人忽然老去十年,使另一个人
像一盒录像带快速地后退回去,
退到儿时乘坐的一趟列车,似乎
能从车站一会儿驶入咖啡馆。
“十秒钟前我还不知道世上有你这个人,
现在,我以为咱们现已相爱了
许多个世纪”。爱情催人变老。
只要晚年能带来安慰。“咱们太年青了,
还得花上50个夏天离别一个国际,
才干实在进入咖啡馆,在一同
呆上十秒钟”。要不要把发条再拧紧一圈
镀银的勺子在杯中
渐渐搅动,平方乘以平方的糖块开端融解
十秒钟,只是十秒钟,
有着中暑相同的时刻短的热情,使人
像一根冰棍冻住在那里。这是
对时刻规律的逆行和陈说,少到不能再少
对任何人的终身都必不行少。这是
一个界说:有必要屈服于少量中的少量。

这时走进咖啡馆的不是一个人,
而是一群人。一出皮影戏里的悉数人物,
一座木偶城市的悉数公民。他们来自
等号的另一端,来自小数点后边
第七位数字所显现的微观国际,来自
纪律的幻象,字据或计算表格的终身。
他们视咖啡馆为一个年代的良知。
国家与私日子之间一杯飘忽不定的咖啡
有时会从脸上显现出来,但当即隐入
词语的掩盖。他们是在咖啡馆里写作
和生长的一代人,名词在透过崇奉之前
转移到动词,悉数在不坚定和改变,
没有什么事物是固定不变的。
在一个脑袋里塞进一千个主意,就能使它
脱离身体,变得像空气中的一只气球那么轻
靠一根细线,能把咖啡馆从天上
拉下来吗?假如咖啡馆只是是个舞台,
随时能够撤除,从未实在地制作。

这时一个人动身脱离咖啡馆,
在深夜十二点半(校准了时刻。但时刻
不值得信任),穿过等号式的幽暗大街,
从咖啡馆直接走向一座异国情调的
阴沉修建,一座
让人在悲伤咖啡馆之歌里怀想不已的修建。
不是为了进入,而是为了离去,
到远处去观看。穿过这座大楼便是冬季了。
一九人九年的冬季。一八二五年的冬季。
零下四十度的生硬空气中漂来一杯咖啡,
一只手。“咱们又怎么能捉住
这无限国际的一根手指?”或许不能。
“贵族的皮肤真是皎白如玉”这是
一个晚香玉怒放的夜晚,雪撬拉着参政广场
从中亚细亚草原狂奔而来。路程多么悠远。
十二月党人在黑色大衣里藏起面孔。

这时一个人返身进入咖啡馆。
在亮堂的穿衣镜前,他置疑这座咖啡馆
是否真的存在。“来一瓶法国香槟
和一客红甜菜汤”。黑色大衣里翻出
皎白的衬衣领子,十二月党人
变成逃亡巴黎的白俄作家。俄罗斯文明
加上西方护照。草原消失。 .
隔着一顿天上的晚餐和一片玻璃泪水,
普宁与一位讲法语的俄国女性对视了’
十秒钟。她穿一双旧式贵族皮鞋,
在遗言和菜单上面行走,像猫相同轻盈。
咖啡馆的另一角,萨特叼着马格里持烟斗
和波伏瓦评论自在欧洲的昏暗远景。
放下纪德的日记,罗兰·巴尔特先生
登上埃菲尔铁塔俯身四望,他看见
整个巴黎像是从黑色晚礼服上掉下的
一粒钮扣。衣服还在身上吗?天堂
没有脱衣舞。时刻的圆圈
被一个无量小的亮点吸入,比钮扣还小。

这时咖啡馆里坐满了来宾。
光线越来越暗。流浪的椅子从膀子
向下滑落,抵达私自伸直的腰。
支撑一个正在溃散的崇奉国际谈何简略。
“蛇的腰有多长?”一个男孩逢人便问。
他有一个斯大林年代的辩证法父亲,
并从母亲身上认出了情人,“她多像娜娜”
日瓦戈医师对诗篇和爱情
比对医术懂得更多,“可是日子呢?
谁更懂日子?”一群黄皮肤的毛头小于,
到咖啡馆来闲谈,花钱享用
一个阶层的空闲韶光。横竖无事可干。
咱们当不了将军,传教士,总统或海盗。
“少女把手们在心上,愿望着海盗”,
度过安静的青青草地上的终身。
“哪里去探问关于乌托邦的
奥秘音讯?”假如人的目光向内收敛,
把无限胀大的物质的空无,会集到
一个小一些的
个其他空无中去,人或许能够获救。
咖啡馆像簧片相同在管风琴里颤抖。
没有演奏者。是否有一根手指
能从无限的国际的音讯中将魂灵勾去?

这时持异国护照的人仓促走出咖啡馆。
魂灵与肉体之间的买卖,在四位
我国巨子与榜首任美国总统的眼皮下
进行,以此表达一个现实:咱们在地下
构成对群鸟的判别。两个国家的间隔
是两付纸牌的间隔。“玩纸牌吗?
每付纸牌有一个黑桃皇后。”
每个国家有一付纸牌和一个咖啡馆。
“你是渐渐地喝咖啡,仍是一口喝干?
放糖仍是不放?”这是把性和准则
相提并论的问题。熬了一夜的咖啡
是否将取得与两个人的睡觉适当的浓度
咱们傍边最夸姣的人,是在十秒钟内
敏捷老去的人。年青的将坠入
从午夜到拂晓的绵长的性流浪。
不间断地从一个情人流浪到
另一个情人,是否意味着魂灵的永久放逐
现已失掉了与只在肉体深处才会汹涌的
乌黑和控诉力气的联络?是否意味着
一段剪刀下的爱情只能慢动作播映,
插在那些一闪即逝的美丽脸庞之间?
两杯咖啡好久没有碰在一同,
今后也不会相碰。

这时咖啡馆里只剩下几个物质的人。
能走的都走了,身边的人越来越少。
或许到了断咖啡馆装置引擎和橡皮轮子
把整条大街搬到大蓬车上的时分。
可是,永久不从少量中的少量
朝那个盘绕空泛组织起来的
摸不着的全体迈出哪怕一小步。永久不。
即便这意味着无处容身,意味着
财富中的小数点在增添了三个零之后
往左边移动了三次。其间的两个零
架在鼻梁上,成为贵重的眼镜。
镜片中一道忽然裂开的口儿
把人们引向视力的可怕深处,看到
生命的每一会儿都是被无量小的零
扩大了一百万倍的
朝菌般生生死死的代代。往日的愿望
换了一张新人的面孔。花上终身的时刻
喝完一杯咖啡,然后走出咖啡馆,
倒在随意哪条大街上沉沉睡去。
不,不要承诺未来,请给咖啡馆
一个曩昔:不只是是灯火,音乐,门牌号码
从火车上搬来的椅子,漂来的泪水
和面孔。“咱们都是梦中人。不能醒来。
不能动。不能梦见一个更早的梦”。

现在整座咖啡馆现已空无一人。
“忘记你无法忍受的工作”。许多年后,
一个人在一杯咖啡里寻觅另一杯咖啡。
他注定是职责的献身者:这个不幸的人。


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